研究人员Benedikte Wallace着手教电脑跳舞。最终她对如何将人工智能用于创造性实践有了新的见解。

人工智能本质上是通过训练来输出正确的结果。为了让人工智能做出反应或表现得像人一样，人类给它提供了几十个现实生活中的例子。

Benedikte Wallace想要探索人工智能在舞蹈中的应用。在攻读博士学位期间，她花了一年多的时间收集人类舞蹈的例子，并将它们输入电脑。大约30名舞者随着音乐进行即兴表演，然后人工智能收集了数百张他们表演的快照。

“在攻读学位的一半左右，我终于学到了一种看起来像人类舞蹈的东西。然而，后来我发现舞者喜欢的姿势，恰恰是人工智能犯错的地方。”Wallace说。

长长的手臂和不可能的角度

突然间，她有了一个发现，可以更多地揭示人工智能在创造性职业中的有用性。

“舞者并不一定想要一个完美的人类舞者的复制品。他们想要惊喜：看到一些非人类的东西，”Wallace说。

让人兴奋的动作往往是一些奇怪的动作——一只手臂伸展到三米长，或者卷曲成一个小球，胳膊和腿弯曲成不可能的角度也很受欢迎。

“舞者们开始问自己，如何才能把这样的动作转移到自己的身体上。”

点燃的创造力

这种现象并不完全是新出现的。有几个使用这种荒谬的提示来启发创造性过程的例子。

1975年，音乐家Brian Eno和多媒体艺术家Peter Schmidt发表了他们的Oblique Strategies：一副纸牌，每张纸牌上都有一句所谓的格言，比如一句话或一名言，可以帮助艺术家打破创作障碍。

“在关于灵感和创造力的研究中，我们经常看到这个问题出现。如果你感到惊讶或受到挑战，这会对灵感、动力和解决问题产生积极影响。”

Wallace表示，以这种方式使用人工智能仍然是不寻常的。

“如果使用人工智能预测明天的天气，你不会希望它告诉你一些错误的事情。然而，我的研究结果表明，如果我们要在创造性实践中使用人工智能，我们必须以不同的方式思考。也许我们需要探索不真实的东西，也就是那些只能来自非人类的行为。”

需要密切合作

Wallace认为，在进一步探索人工智能和创造性职业的过程中，重新思考方法可能是明智的。

“无论如何，我们必须与目标用户密切合作，”她表示。

在她自己的项目中，舞者在她输入所有数据后开始尝试人工智能。她一直在努力使机器的舞蹈看起来逼真。

“如果我从相反的一端开始，和舞者们谈谈他们想要什么，这个项目可能会走向不同的方向。”

新的舞蹈

Wallace认为，未来创意行业将以各种方式使用人工智能。

“现在人工智能在这一领域仍然存在技术障碍。当涉及到舞蹈时，机器不能立即生成这些数据，因为它需要处理大量的数据。如果你站在舞台上，等待10秒钟是很长的时间。”

但是，在未来人工智能处理速度将会提高。最终，舞者将会拥有一款可以在手机上使用的应用程序。

“到那时，我相信我们会看到人工智能和人类之间的一些非常酷的合作。”

她表示，我们可能会看到其他类型的表演，例如舞者的动作被实时输入人工智能，而人工智能会立即做出反应。

“然而，从研究方面来说，我总是有点落后。当这些东西对任何人来说都非常容易获得和使用时，不可预测的事情就会发生。直到那时，我们才能知道人工智能最终在艺术世界中扮演什么样的角色。”